Освещение для работы в студии. Зонтик, софтбокс или портретные тарелки?

Дата публикации: 29 июля 2013. Категория: Советы по фотосъемке.

Что лучше выбирать, работая в студии – фотозонт или софтбокс, а может портретную тарелку Beauty Dish? Сегодня я хочу углубиться в этот вопрос, обсудив разнообразные модификаторы освещения и подкрепив свои размышления небольшим количеством экспериментальных фотоснимков.

Что лучше?

   Многие фотографы, в особенности начинающие, часто спорят о том, что лучше использовать для работы со «студийным» портретом – зонт или софтбокс. Для того чтобы ответить на этот вопрос, необходимо знать хотя бы основные различия этих световых модификаторов. Фотозонты, как правило, обходятся фотографам не так дорого, как софтбоксы. Они более легки в использовании (их легче монтировать), а также в транспортировке – поскольку имеют более компактную и легкую конструкцию. В свою очередь «оппоненты» зонтов требуют при установке на прожекторы специального крепежного кольца, хотя, справедливости ради, стоит сказать что сегодня уже появились модели софтов, которым дополнительные крепления уже не требуются.

   Тем не менее, в отличие от зонтов, в непосредственном управлении световым потоком софтбоксы более эффективны. Они дают больше возможностей для этого, лучше концертируя поток, а также позволяют создавать в глазах фотомодели блики прямоугольной формы, а не круглой, как у зонтов. Очень много фотографов предпочитают именно эту форму, так как она более естественна – прямоугольное отражение отлично походит на отблеск света от окна. Надо заметить, что круглые блики тоже неплохи – все это дело вкуса и вы можете выбирать любой нравящийся лично вам эффект.

   Кроме софтбоксов и зонтов, существует на фоторынке такой инструмент, как brolly box (броли-бокс), который ещё называют «софтбоксом бедняка». Это приспособление-модификатор являет собой нечто среднее между зонтиком и софтбоксом. Данный «гибрид» дает такой эффект, как при съемке сквозь фотозонт, имеющий затемненную внутреннюю поверхность. Он не помогает фотографу непосредственно управлять светом, а только позволяет контролировать его рассеивание. Менее эффективный, нежели софтбокс, броли-бокс, тем не менее, имеет преимущество перед обычным фотозонтиком.

   В это статье я не буду рассматривать броли, однако считаю необходимым упомянуть о нем – на тот случай, если кому-нибудь захочется поискать о нем дополнительную информацию.

   В начале статьи я упоминала также портретные тарелки Beauty Dish. Сегодня они частенько обсуждаются на фотофорумах, поэтому я посчитала, что включение их в мой эксперимент обязательно. Портретные тарелки являются весьма компактным светоформирующим инструментом, который имеет намного меньшие размеры, чем софтбокс или зонт, использованные в моем эксперименте. Здесь стоит отметить, что чем большие размеры имеет модификатор, тем мягче освещение, получаемое в работе. Смею надеяться, что на нижеприведенных тестовых фотоснимках вы без труда сможете увидеть разницу в свете невооруженным глазом.

   В модели я выбрала своего 6-ти летнего сына с очаровательной ямочкой вместо одного переднего зуба. Он согласился мне попозировать с удовольствием, которое, согласитесь, весьма хорошо просматривается на всех фотографиях.

   Итак, дружным семейным тандемом мы приступили к эксперименту. Для каждого сценария мною был снят общий план и портрет. Во всех (кроме одного) случаях, светоформирующее приспособление (зонтик, beauty dish или софтбокс) установлен с левой стороны. Ещё один большой, отдельно стоящий, рефлектор был помещен мною справа. Особое внимание обратите на разницу ореолов вокруг объекта на фоновом полотне. Во всех экспериментальных ситуациях, если не указывается иное, заднюю подсветку я не использовала, поэтому любые световые пятна, которые видны на фоне, являются отблесками установленного осветительного оборудования.   За правой камерой и фотообъектом, я установила подвесные прожекторы, которые использовались мною в ситуациях, когда фон становился чрезмерно темным. Все фотографии сделаны с использованием камеры Никон D700 с установленным объективом 24-120/f4 при показателях светочувствительности 200, выдержки 1/200 и диафрагмы f 4,5.

Работа с фотозонтом

Свою фотосессию я начала с применения отражающего фотозонтика Calumet с 60-дюймовым диаметром и белой внутренней поверхностью.

   Далее я сфотографировала сквозь зонт – аналогичный предыдущему, однако без черного покрытия. Также я подключила свет и направила его на свою «фотомодель». При этом блики в глазах ребенка получились более четкими, поскольку отражение самой лампы в глазах отсутствовало. Вы поймете яснее, о чем я говорю, когда изучите нижеприведенные фотоснимки глаз, которые я сделала крупным планом.

Работа с портретной тарелкой

  После зонтов я перешла к работе с 16-дюймовой портретной тарелкой Flashpoint. Вначале я установила её сбоку фотообъекта – поместив её в стандартном для более крупных модификаторов (софтбоксов, зонтов) положении.

 Следующей при работе с Flashpoint стала более распространенная «гламурная» позиция, использующаяся при работе с рефлектором – в верхнем положении, немного выше фотоаппарата, прямо напротив фотомодели.

Обратите внимание на то, что ореолы в этих двух случаях (когда рефлектор находится сверху и сбоку) отличаются. Также весьма заметна разница теней, падающих на лицо.
На этом пока оставим портретную тарелку и перейдем к работе с софтбоксом. Наиболее любимым модификатором у меня является большой софт, в этом случае – Larson, имеющий размеры 120х180см.

Работа с софтбоксом

   Как правило, мой сын очень активный, однако к моменту начала работы с софтбоксом, он успел устать, что не замедлило сказаться на фотоснимке общего плана.

   Теперь я предоставляю вам рассмотреть вблизи различия в световых бликах для каждого из приведенных сценариев.

Итак, можно подвести предварительные итоги.

Я не могу сказать, что какой-либо из опробованных мною модификаторов был в самом деле «лучше» двух других. Все участвовавшие в эксперименте приспособления показали себя как эффективные инструменты, позволяющие добиваться того результата, который соответствует творческому замыслу фотохудожника. Кроме этого, следует помнить, что каждая из светоформирующих насадок имеет свои преимущества и каждая может использоваться более эффективно, чем другие, в зависимости от жанра и условий фотосъемки. Я например, часто снимаю семьи и детей, используя с главным источником света софтбокс. К освещению, служащему для заполнения пространства, я прибегаю нечасто, однако если все же использую такой свет, то применяю фотозонт.

В работе я предпочитаю контролировать основной прожектор, поскольку обычно устанавливаю отдельные подсветки для объекта и для фона. Это дает мне возможность использовать недоэкспозицию и передержку, что в свою очередь позволяет создавать определенные эффекты. Также такая осветительная схема позволяет полностью изменять цвет фона, используя разноцветные насадки на прожектор. Если основной источник света создает слишком большой ореол света, то варьировать фон представляется довольно сложным делом.

Напоследок поделюсь несколькими экспериментальными снимками, поскольку моя «фотомодель» снова оживилась, начав помогать мне в выборе и установке цветных насадок на фоновом прожекторе. Все последующие фотоснимки сделаны с одним и тем же фоном. Тогда как их предшественники созданы только с применением основного источника света и софтбокса, на этот раз в нашем распоряжении появилась ещё и «вспомогательная» лампа – специально для фоновой подсветки.

Специально передержанный фон:

Объект с ореолом света на фоне

С насадкой желтого цвета на прожекторе:

С насадкой синего цвета на прожекторе:

Источник информации: clickinmoms